Hiện tại đã là giữa tháng ba, Sakamoto Ken tạm gác bản thảo "Chainsaw Man" vài ngày nay để dồn toàn lực vẽ "Looking Back".
Sáng thứ Tư, toàn bộ 143 trang đã hoàn thành.
Vì yêu cầu nộp bài dự thi cần quét bản thảo thành bản điện tử, Sakamoto Ken tìm đến biên tập viên Kaji.
Sakamoto Ken: "Biên tập viên-san, short story tôi gửi dự thi đã vẽ xong rồi, tôi có thể mượn máy scan của công ty để làm bản điện tử được không?"
Kaji Keiko: "Đương nhiên là được, thầy Sakamoto, tiến độ của bản thảo gốc 'Chainsaw Man' thế nào rồi ạ?"
Sakamoto Ken: "Mấy ngày nay tôi đều dồn sức cho short story, 'Chainsaw Man' vẫn ở chương 16, nhưng sau đó tôi sẽ chuyên tâm sáng tác 'Chainsaw Man'."
Kaji Keiko: "Không sao, không sao, vẫn còn nhiều bản thảo dự trữ. Tôi thấy thầy cũng nên nghỉ ngơi một chút."
Kaji Keiko: "Nói đến, hai ngày nay lịch của tôi kín hết rồi, công việc phát hành tập đơn của 'Chainsaw Man' rất nhiều, sớm nhất chắc cũng phải thứ Sáu thầy mới lấy được bản thảo gốc."
Sakamoto Ken: "Biên tập viên-san có ở công ty không? Hay tôi qua đó một chuyến luôn?"
Kaji Keiko: "Vậy thì tốt quá rồi! Thầy đến công ty thì liên lạc với tôi nhé, giờ tôi thực sự không rút chân ra được, phiền thầy Sakamoto quá!"
Kaji Keiko: "À phải rồi! Thầy Sakamoto, nếu đi từ công ty về nhà thầy thì cứ bắt taxi thôi, công ty sẽ chi trả chi phí."
Sakamoto Ken: "Vậy thì tuyệt quá, tôi qua ngay đây."
Kaji Keiko: "Em chờ thầy nhé ~"
Ở vòng lặp kiếp trước, Sakamoto Ken chỉ tiếp xúc với một nhà xuất bản nhỏ, trước đó anh hiểu biết về công việc của biên tập viên tại các công ty lớn chủ yếu đến từ các phim tài liệu và phim truyền hình.
Mô hình của JUMP, một biên tập viên phụ trách một họa sĩ, cơ bản tương đương với người quản lý toàn thời gian của họa sĩ, từ thảo luận tác phẩm, sáng tác, xuất bản, tuyên truyền, thậm chí cả đàm phán kinh doanh, phỏng vấn cần xuất hiện, tất cả mọi việc đều cần phụ trách.
Thời kỳ trước khi mạng internet phổ biến, biên tập viên còn phải thay họa sĩ nhận thư của độc giả, sau đó tổng hợp phản hồi hữu ích để gửi cho họa sĩ, như vậy còn có thể giúp họa sĩ tránh xuất hiện trước công chúng, bảo vệ quyền riêng tư của họa sĩ.
Việc này vào năm 2015 vẫn rất phổ biến, gửi bảng khảo sát hoặc thư góp ý qua email, biên tập viên của một số họa sĩ nổi tiếng thậm chí còn phải thuê người làm thêm để giúp sắp xếp lượng lớn thư độc giả.
Ở vòng lặp kiếp trước, cho đến những năm 2020, vẫn có nhiều họa sĩ không muốn xuất hiện, ngay cả tổng giám đốc cũng không biết mặt họa sĩ, người duy nhất quen biết chỉ có biên tập viên, ví dụ như Koyoharu Gotouge, người sau này đã sáng tác ra "Kimetsu no Yaiba".
Mô hình này cho phép biên tập viên thực sự hiểu tác phẩm, hiểu họa sĩ, thậm chí có biên tập viên còn hiểu tác phẩm hơn cả họa sĩ.
Nhược điểm là quá tốn nhân lực, dù sao một biên tập viên chỉ phụ trách một tác phẩm đang kỳ hoạt động, khiến JUMP chỉ có thể đi theo con đường tinh耕细作 (canh tác tỉ mỉ), số lượng tác phẩm mới ra mắt hàng năm rất hạn chế, nhưng tỷ lệ sản xuất ra tác phẩm xuất sắc lại rất cao.
Sakamoto Ken sắp xếp xong bản thảo, cho "Looking Back" vào túi hồ sơ, vác ba lô là ra khỏi nhà.
Anh đã đặt trước xe taxi, chờ khoảng hai phút bên lề đường lớn, một chiếc xe ô tô màu đen đã tới.
Người ta nói hiệp hội taxi Nhật Bản là băng đảng lớn nhất, một khi đã ngồi lên xe là bị móc túi, câu này không sai chút nào.
Giá tiêu chuẩn được đặt ra trong thời kỳ bong bóng kinh tế cho đến giờ vẫn chưa thay đổi.
Người đi taxi, hoặc là người giàu lười lái xe, hoặc là công ty chi trả chi phí, trong đó trường hợp thứ hai có lẽ chiếm đa số.
Ông tài xế già chậm rãi khởi động, xe hòa vào dòng xe cộ.
Thực tế, xe taxi nhiều lúc không nhanh bằng tàu điện, chỉ là tiện lợi hơn một chút thôi.
Sakamoto Ken nhìn ra ngoài cửa sổ xe, đường phố thành phố, tạm thời không suy nghĩ gì khác, thả lỏng đầu óc, cho đến khi tới cổng Shueisha.
Vào đến tòa nhà Shueisha, Sakamoto Ken mới gửi tin nhắn cho Kaji Keiko.
Sakamoto Ken: "Biên tập viên-san, tôi đã đến rồi, đang ở sảnh tầng một."
Kaji Keiko: "Chờ hai phút nhé, tôi qua ngay!"
Sakamoto Ken đứng ở bên cạnh, trước bức tường áp phích, áp phích "Ojou-sama, Sniper Rifle, and Tights!" đã được thay thế bằng cái khác, dù sao đây cũng chỉ là khu trưng bày trong công ty, thực ra cũng không có nhiều tác dụng tuyên truyền, mỗi áp phích đều được luân chuyển.
Không lâu sau, Sakamoto Ken nghe thấy tiếng bước chân dồn dập phía sau, quay đầu nhìn, chính là biên tập viên Kaji đang vội vã chạy tới, mái tóc có chút rối.
"Biên tập viên-san." Sakamoto Ken tiến lên.
Kaji Keiko vẫy tay chào Sakamoto Ken, không nói nhiều lời khách sáo, trực tiếp dẫn anh lên lầu: "Xin lỗi, tôi đã không thể đến nhà thầy lấy bản thảo gốc, hôm nay có nhiều việc, buổi sáng mới từ nhà in về, bây giờ lại bận quay video tuyên truyền, lát nữa còn phải đi xác nhận dàn trang tập đơn..."
"Biên tập viên-san vất vả rồi." Sakamoto Ken nói.
"Không không, đều là vì tác phẩm bán chạy." Kaji Keiko vén lọn tóc mai ra sau tai, dẫn Sakamoto Ken đến một căn phòng phát ra tiếng ồn ào "vù vù".
"In ấn, scan các thứ đều ở đây, ừm... Thầy Sakamoto đã hoàn thành 'Looking Back', tôi còn chưa xem hết nội dung phía sau nữa." Kaji Keiko bước vào phòng, thấy có người đang sử dụng máy in.
Cô chào hỏi người đó: "Anh Katayama, đang scan bản thảo cho họa sĩ ạ."
"Ừm, họa sĩ được vào vòng chung kết King Gekkan Cup năm ngoái, short story lần này vẫn giữ vững phong độ, tôi rất coi trọng." Anh ta vừa nói, vừa tiếp tục scan bản thảo.
Biên tập viên Katayama hướng ánh mắt về phía Sakamoto Ken, có chút bất ngờ: "Ơ? Đây là thầy Sakamoto Ken của 'Chainsaw Man' sao?"
"Tôi đây." Sakamoto Ken gật đầu.
"Haha, rất vinh hạnh được gặp thầy Sakamoto Ken, tôi vẫn luôn theo dõi manga của thầy." Biên tập viên Katayama nói, "JUMP của chúng ta lâu rồi mới xuất hiện một tác phẩm có hồn như vậy."
"Anh Katayama quá khen rồi."
"Bản thảo của tôi đã scan xong rồi, cô Kaji cô dùng đi."
Katayama sắp xếp bản thảo lại, chuẩn bị rời đi.
Sakamoto Ken liếc nhìn bản thảo trong tay anh ta, thấy một cái tên quen thuộc.
"Ơ? Anh Katayama, bộ manga này là của tác giả 'Rib bone Sensei'... ừm, 'Rib bone Sensei', Koyoharu Gotouge sao?" Sakamoto Ken nói.
"Hả?" Katayama hơi ngạc nhiên dừng bước, đưa bìa sách cho Sakamoto Ken xem, trên đó có tên tác phẩm "Hanafuda" và bút danh Koyoharu Gotouge, "Thầy Sakamoto lại biết à."
"Tôi có xem 'Rib bone Sensei', ừm... câu chuyện này rất có tiềm năng." Sakamoto Ken nói.
"Hahaha, đúng đúng, tôi chính là nhìn trúng tiềm năng của cô ấy, bản thảo trong tay đây là short story sẽ đăng trên JUMP tháng tới, nhưng tôi cũng đang thảo luận với cô ấy về việc đăng dài kỳ." Katayama nói.
Thời điểm này, chính là một tháng trước khi short story "Hanafuda" của cô ấy được xuất bản, thời gian khớp nhau.
Và biên tập viên phụ trách cô ấy cũng là Katayama.
Mặc dù nét vẽ của "Rib bone Sensei" còn hơi non nớt, nhưng đã có tiền đề về việc con người bị tà khí lây nhiễm bắt đầu sát phạt, còn có những người thanh tẩy chuyên săn lùng những kẻ bị lây nhiễm đó, hệ thống thế giới cơ bản và phong cách chiến đấu sau này cũng được giữ lại.
Nếu không có gì bất ngờ, trong một năm tới họ sẽ cùng nhau dựa trên "Rib bone Sensei" để mài giũa một tác phẩm dài kỳ mới toanh.
Sau đó, "Kimetsu no Yaiba" ra đời.
(Hết chương)
Nếu thấy truyện hay, đạo hữu có thể ném cho tác giả vài viên Linh Thạch để lấy tinh thần bạo chương!
